简介：在非洲的高速公路上，英勇的士兵为拯救司机而战，并从一场小灾难中解脱出来。一个极端的人现在和朋友们一起在荒野中骑行。他被一个隐藏的裂缝吞没。他从80英尺高的地方摔下来，但发现自己卡在了垂直的墙壁之间。一个下午，他犯了可怕的错误，留下一个人迷失了方向，独自一人，不知从哪里走了几英里。

文/田金双
张多福导演的抗战剧，可谓部部精品。从当初的《我叫王土地》到时下热播的《绝地枪王》，每一部作品的风格都唯美大气，呈现出一种野性之美。在《我叫王土地》中，张多福将半河套地区剽悍之美展现给观众，展现了抗日英雄身上的血性。同样，在《绝地枪王》中，他更是将大东北林海雪原中东北人身上的铁血柔情表现得淋漓尽致。之所谓，白山黑水绝地有枪王，好一个林海雪原抗战史。
也许是十几年前演过电影《书剑恩仇录》中陈家洛这一武侠人物的关系，张多福执导的作品中大都有着“侠”的情结。江湖有云，侠之大者，救国救民。只不过，在他的作品中，主人公或当事人绝非旷世奇侠，而是人同样拥有优点和弱点的性情中人或者说红尘男女。譬如，《绝地枪王》中的神枪手那五常，还有那个叫郭大双的野丫头。
身为演技派演员，于毅此前曾在《打狗棍》中饰演那个娘得让人想吐最后很爷们地杀鬼子很有血性地死去的“二丫头”，亦曾在《勇敢的心》中出演那个人见人恨的反派角色赵舒城，此番在《绝地枪王》中，于毅出演的那五常原本是一个可以成为萨满大祭司的猎户，因为爷爷为救抗战士被日本鬼子杀害，毅然地操起猎枪，用自己特有的方式开始了复仇计划。可以说，相比此前塑造的人物，此次于毅塑造的那五常，身上野性十足，性格大开大合，即有如鹿如豹身手的矫捷和凶猛，更是兼具顾铁汉柔情和英雄无惧的气质。
同样，新锐演员周扬饰演的郭大双亦是个性格泼辣生猛敢爱敢恨的东北女人。这个女人在“相门户”的剧集中刚一出场，就大模大样地盘腿坐在火炕上叼着大烟袋，嘴里还念念有词地向二双妹子解释说：“谁不知道东北四大怪，第一个就是姑娘叼着大烟袋啊！”随之，郭大双更是因为那五常“相门户”时没带财礼大为光火，一鞋底子砸到对方脸上，让那五常的心拔凉拔凉的。看，这股子原生态如假包换的泼辣性格是东北女人的生猛味儿吧？
当然，说到这里不得不称赞一下这部剧的导演和编剧，从杠爷嘴边的“相门户”到郭大双叨着大烟袋，再到那五常所说的“大舌啷叽”，这部戏可以说是至今我看到的最忠于东北地域文化的抗战剧之一。所以说，该剧看似很“贫”，实则恰到好处，可谓深谙东北文化个中三昧。仅就这点来说，《绝地枪王》就远比那些雷死人不偿命以胡编滥造为能事的抗战剧出色且到位得多。
此外，如果说《大宅门》拍出老北平文化气质，《闯关东》拍出了关东流民文化的话，很显然，此次《绝地枪王》则拍出了大东北白山黑水的草莽精神。要知道，白山黑水（长白山和黑龙江）向来是东北历史上各民族的文化发源地，而《绝地枪王》的故事发生地恰恰在长白山这块萨满文化曾经盛兴一时英雄倍出的黑土地。
在剧中，猎户那五常原本是一个萨满传人，本应过上平静的生活，孰料随着日军的侵略亲人相继惨遭屠戳，那五常宁静的世界观彻底被颠覆了，而接下来他所面临的，就是像一个行走在白山之间“来自北方的狼”一样，用“雪山飞狐”的方式在雪域之中开始自己的复仇之旅。在剧中，那五常的抗战传奇不仅仅是一个人的抗战史，更是一种文化表达。换言之，“枪王”本就是一种精神，东北萨满传人猎户那五常就像好莱坞大片《兵临城下》中由猎户成长起来的传奇狙击手瓦西里一样，本身就是一种无法战胜永不言败的精神标签。而杠爷在坟前当着抗联全体将士的面传给那五常的那把“那家枪”，也并非仅仅是一杆枪，而是化有形为无形的一句祖训“无形聚义气，天下少豺狼，毒虫绕道走，虎豹不称王，在握皆为器，出手那家枪”。岳家枪如是，戚家枪如是，那家枪亦如是。
难道不是吗？仔细想想，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，金庸笔下的“侠”亦不过如此。侠之大者，救国救民，只不过，相比那些具有丰功伟业的人物，那五常拿起自己的武器选择了最平民最草根的表达方式。换言之，那五常和郭大双这对肉血丰满的率性男女则是东北人的典型代表。东北人的精神标签就是铁血柔情，爱憎分明，敢爱敢恨，不玩矫情。